Tudi v starodavni Indiji so bile značilne ideje o tesnem odnosu med glasbo in barvo. Indijanci so verjeli, da ima vsaka oseba svojo melodijo in barvo. Genialni Aristotel je v razpravi "O duši" trdil, da je razmerje barv tako kot glasbene harmonije.
Pitagorejci so raje izbrali belo barvo, kot glavno v vesolju, barve spektra v njihovi predstavitvi pa so ustrezale sedmim glasbenim tonom. Barve in zvoki v kozmogoniji Grkov so aktivne ustvarjalne sile.
V 18. stoletju se je monaški znanstvenik L. Castel odločil zgraditi "barvni čembalo". S pritiskom na tipko bi poslušalcu dali svetlo barvno točko v posebnem oknu nad orodjem v obliki barvnega premikajočega se traku, potrditvenih polj, dragih kamnov, ki svetijo z različnimi barvami, poudarjenih z baklami ali svečami za povečanje učinka.
Skladatelji Rameau, Telemann in Grétry so natančno pogledali Castelove ideje. Istočasno so ga enciklopedisti oštro kritizirali, ki so analogijo »sedmih zvokov lestvice - sedmih barv spektra« šteli za nevzdržne.
Pojav "barvnega" sluha
Fenomen barvne vizije glasbe so odkrili nekateri izjemni glasbeniki. Genialni ruski skladatelj N.A. Rimsky-Korsakov, slavni sovjetski glasbeniki B.V. Asafiev, S.S. Skrebkov, A.A. Kenel in drugi, vse tonalitete velikega in mladoletnika so bile posnete v določenih barvah. Avstrijski skladatelj 20. stoletja A. Schönberg je barve primerjal z glasbenimi barvami instrumentov simfoničnega orkestra. Vsak od teh izjemnih mojstrov je videl svoje barve v zvokih glasbe.
- Na primer, za Rimsky-Korsakova D-dur imel je zlato barvo in povzročal občutek veselja in svetlobe, saj je Asafiev po spomladanskem dežju naslikal v barvi smaragdno zelene trate.
- D-dur Zdelo se je, da Rimsky-Korsakov temno in toplo, Kenel - limonino rumeno, Asafiev - rdeč sij, in v Skrebkov je povzročil povezave z zeleno.
Vendar pa je bilo neverjetnih naključij.
- O tonalnosti E major izražena kot modra barva nočnega neba.
- D-dur v povezavi z Rimsky-Korsakovom z rumenkasto, kraljevsko barvo, z Asafievom - to so sončni žarki, intenzivna vroča svetloba, s Skrebkovim in Kenelom - rumeno.
Treba je omeniti, da so imeli vsi ti glasbeniki absolutno smolo.
Zvok "Barvno slikanje"
Deluje N.A. Rimski-Korsakov muzikologi pogosto imenujejo "zvočna slika". Takšna opredelitev je povezana s čudovito slikovno glasbo skladatelja. Opere in simfonične skladbe Rimskega-Korsakova so polne glasbenih pokrajin. Izbira tonskega načrta slik narave nikakor ni naključna.
Gledano v modri barvi v E-duru in E-duru, v operi Zgodba o cara Saltanu, Sadku, Zlati petelin, se uporabljajo za ustvarjanje slik morja, zvezdnega nočnega neba. Sončni vzhod v istih operah je bil napisan v A majorju - spomladanski, rožnati tonaliteti.
V operi Snow Maiden se na sceni prvič pojavi ledena deklica v »modrem« E-duru, njena mati Spring-Krasna pa se pojavi v »pomladi, rožnato« v A-duru. Izraz liričnih občutkov je skladatelj prenašal v »topli« D-dur - to je tudi tonalnost talilne scene Snežne dekle, ki je prejela veliko darilo ljubezni.
Francoski impresionistični skladatelj C. Debussy ni pustil natančnih izjav o svoji viziji glasbe v barvi. Njegovi klavirski preludiji - »Terasa, ki jo obišče Mesečina«, v kateri zvočni odsevi svetijo, »Dekle z lasnimi lasmi«, napisani v subtilnih akvarelnih tonih, kažejo, da je imel skladatelj jasne namere, da združi zvok, svetlobo in barvo.
Debussyjevo simfonično delo Nocturnes vam omogoča, da jasno občutite ta edinstven svetlobni zvok. Prvi del - "Oblaki" se počasi premika in bledi srebrno-sive oblake. V drugem nokturnu "Praznovanje" so upodobljeni svetlobni izbruhi vzdušja, njegov fantastičen ples. V tretjem nokturnu na morskih valovih, ki se blešči v nočnem zraku, se čarobne dekliške sirene pojejo in zapojejo njihovo očarljivo pesem.
Ko govorimo o glasbi in barvi, je nemogoče, da se ne dotaknemo ustvarjalnosti genija A.N. Skrjabin. Na primer, očitno je čutil debelo rdečo barvo F-durja, zlato-d-dur, modro slovesno je dalo F ostri major. V Skrjabinu niso bile vse tonalitete povezane z nobeno barvo. Skladatelj je ustvaril umetni sistem zvočne barve (C major - rdeča, G - v oranžni in D - v rumenih tonih in nadalje - s petim krogom in barvnim spektrom). Ideje skladatelja o kombinaciji glasbe, svetlobe in barve v simfonični pesmi "Prometej" so bile najbolj jasno utelešene.
Znanstveniki, glasbeniki in umetniki danes zagovarjajo možnost kombiniranja barv in glasbe. Obstajajo študije, da obdobja nihanja zvočnih in svetlobnih valov ne sovpadajo, in »barvni zvok« je le fenomen zaznavanja. Med glasbeniki pa obstajajo definicije: "tonska barva", "barva barve". In če se zvok in barva združita v ustvarjalni zavesti skladatelja, potem se rodijo veličastni »Prometej« A. Skrjabin in veličastni zvok pokrajine I. Levitana, N. Roericha. V Polenovi ...
Pustite Komentar