Vrnemo se na temo modulacije, in iz tega članka se boste naučili, kako igrati modulacije v ključu prve stopnje sorodstva. Pogledali bomo glasbene primere modulacij, ki bodo vključene v že znano obdobje. Spomnim vas, da sem se v tem obdobju učil harmonije v glasbeni šoli in na konservatoriju. Z njimi se lahko seznanite v izvirni obliki v prejšnjih člankih, na primer tukaj ali tukaj.
Na primer, vzamemo in razmislimo o vseh modulacijah iz večjih (modulacije iz manjših bodo prikazane v naslednjem članku). Kot je znano, ima vsak ključ povezavo s šestimi drugimi, ki so z njo povezani v prvi stopnji. Za glavne so naslednji ključi:
1) vzporedna tonalnost;
2) prevladujoči ton;
3) tonalnost, ki je vzporedna s prevladujočo tonaliteto;
4) subdominantna tonalnost;
5) tonalnost subdominantne paralele;
6) ton harmoničnega subdominanta.
Skupaj 6 tonalitet: 2 veliki (S, D) in 4 manjši (vzporedni, vzporedni S in D, harmonični S).
Modulacije za vse te tonalitete lahko naredimo po enem splošnem načelu - preko skupne tetive. Kot taka skupna tetiva bomo uporabili tonik izvirne tonalitete, ki jo bomo enačili z različnimi akordi končne tonalitete, in potem, kot bi morali biti, bomo uvedli modulirno tetivo, po kateri običajno takoj sledi kadenca nove tonalnosti.
Pojdimo torej na primere.
Modulacija do dominantne tonalitete
Za začetek upoštevajte modulacijo v prevladujočem tonu. Kako določimo, kakšna je tonalnost? Osnovna - preprosto zgradimo triado na petem koraku od tistih zvokov, ki sestavljajo zvočno lestvico prvotne tonalitete. Na primer v zvezi z v A-duru povezana dominantna tonalnost E major (to je triada, ki jo dobimo iz zvokov mi, g-ostro in si). Pokazal vam bom glasbeni zgled modulacije C-dur v G-duru:
Tukaj je preprosto modulacijsko obdobje rekonstrukcije dveh stavkov (vsak s po 4 bari): prvi se konča s prevladujočim začetnim tonom, drugi se začne s tematskim ponavljanjem in nato modulira.
Modulacija poteka takole: v 6. ciklu tonika C-dur enak subdominantu G-dur, in že v sedmi vrstici je uveden cadanski kvartek (K64). Zaradi jasnosti je trenutek izenačevanja v funkcionalni vrstici zaprt v pravokotni obliki. Kot modulirna tetiva, ki ima za posledico ritem nove tonalnosti, se tukaj uporablja dvojno dominantni uvodni sedmi akord (DDVII7) z nižjo tretjino.
Modulacija na dominantni vzporedni ton
Ni mi bilo tako enostavno imeti modulacije v tonalnosti tretje stopnje, ki je vzporedna s prevladujočo. Tonik C-durki ga bomo vedno upoštevali kot skupno akord, v mi minor je triada trikrat.
Seveda, po šestem koraku je bilo mogoče takoj vzeti modularni akord. Vendar pa sem se za večjo jasnost spreminjanja tonalnosti (predvsem modalnega razpoloženja) odločil, da najprej naredim odstopanje od subdominantnega sexthkord (s6) z uvodnim tercquartcord (tako da ne bi smeli biti presenečeni, če bi se basthus sexthcord podvojil - podvojitev izpolnjuje stroga pravila harmonije), po kateri se modulacija zmanjša na njegov logični zaključek je dokaj preprost način.
Modulacija do subdominantne tonalitete
Zdaj pa poglejmo modulacijo v subdominantu. Za C-dur to je v F-duruin naš skupni akord (tonik prvotne tonalitete) v v F-duru bo videti kot prevladujoč.
Vstopimo v triado namesto enega od podvojenih tonov septima (v tem primeru se prima podvoji, spremenimo podvojitev v tenorju), zlahka dobimo D7-akord, ki ga v novem toniku ne dovoljujemo, ampak eliptično nadomeščamo triado (kot bi morala biti s podvojitvijo šeste stopnje). v njenem tertsovy tonu). Kadenco konstruiramo z moduliranjem akordov II65 in DD65 s povečano prima in nižjo peto.
Modulacija do harmoničnega subdominanta
Na enak način lahko igrate modulacijo v tonu harmoničnega subdominanta. Harmonični major ima nižji šesti korak, tako da bo subdominantna triada v njem manjša (v F-molu za C-duru). V skladu s tem se po tetivi D7 premaknemo na nizko šesto stopnjo (od sploh).
Modulacija do subdominantnega vzporednega tona
Za prehod na toničnost druge stopnje, tonik C-dur, na našo prvotno tonaliteto, enačimo z naravnim 7. korakom triade re minordo katerih moramo iti.
Kot je znano, se sedemstopenjski akord (v naravnem molu, ki je večji) zelo redko uporablja za harmonizacijo, zlasti v konstrukcijah, ki so pred ohišjem. Ne moremo ga neposredno pripeljati do te kadence, mimo običajnih subdominantnih akordov (VII-stopenjska triada, čeprav ni jasno, deluje skupaj s prevladujočim in zato ne more biti pred subdominantnimi akordi). Zato je zaradi jasnosti manifestacije nove tonalitete z manjšo barvo pred pripravo K64 re minorNaredil sem odstopanje v nov tonik s pomočjo uvodnega sedmega akorda (od tod dvojna tretjina v tonični triadi re minor).
Modulacija vzporedno manjša
Zadnja modulacija, o kateri bomo razpravljali v tem članku, je modulacija vzporedno manjša. Tukaj je tonik C-dur enaka je tretji stopnji, ki ji sledi odmik do subdominanta, nato pa razvoj preprosto vodi do vzporednega ključa.
Zaključek
Tako smo se seznanili s 6-imi modulacijami v pripadajočih ključih majorja in analizirali njihove glasbene primere. V naslednjem članku, podobno in morda nekako drugače, bodo prikazani primeri modulacije manjšine. Če ne želite preskočiti tega članka in drugih uporabnih gradiv, ki bodo objavljeni v prihodnje, pustite vašo e-pošto v naročniškem predalu za spletno stran z novicami in nov članek vam bomo poslali osebno na naslov, ki ste ga navedli.
Dovolite mi, da vam zaželim uspeh, dragi bralci, in vas prosim, da: se odjavite v komentarjih, če ugotovite kakršne koli napake pri usklajevanju. Če je ta članek koristen, ga delite s prijatelji na družabnih omrežjih (za to spodaj boste našli prave gumbe). Hvala za vašo pozornost, kmalu se vidimo!
Pustite Komentar