Nadaljujemo s temo igre modulacij. V prejšnjem članku smo ugotovili, da za igranje modulacij potrebujemo nekaj osnove, ki je pogosto obdobje (na splošno, pogosteje se igra samo njegov drugi stavek).
Ta članek je bil imenovan "Harmony: obdobje za igro," ga lahko preberete s klikom na označene besede. Če hiperpovezava ne deluje, jo poiščite v razdelku "Materiali študija" v levem meniju spletnega mesta ali preprosto vnesite ime članka v iskalno polje. Največja vrednost članka so glasbeni primerki obdobja za igro. Zdaj predlagam, da se upošteva isto obdobje, vendar v drugačni obliki.
Igra obdobij z drugim stavkom, razširjenim z uvedbo prekinjene kadence, je priprava modularne igre kot take. In tukaj je razlog zakaj. Prvič, takšno obdobje samo po sebi lahko vodi do modulacije: dobro, na primer zgolj v funkcionalnem smislu, ko raven VI (naravna ali nizka) služi kot splošni akord, ki izenači dva tona. Drugič, v akustičnem smislu, eliptični obrat D7-VI pripravi uho glasbenika za prehode, ki so nepričakovane v svojem zvočnem učinku. Želeli bi omeniti, da je glasba v bistvu že trenirana, vendar je v harmonični nalogi glasba v tako majhnem delu, da v primerjavi z zvokom velikih glasbenih kompozicij s pogostimi in številnimi spremembami harmonij na takšne prehode reagira bolj ostro.
Torej, glavno obdobje s prekinjeno kadenco:
Tukaj se razširi drugi stavek, vsebuje dve kadenci, ena od njih je nepopolna prekinjena kadenca (ukrepi 7–8), v kateri namesto tonika dobi šesto stopnjo, drugi je končni s popolnim tonikom (ukrepi 9–10). Ne bom rekel, da je preprosto ponavljanje same kadence za to obdobje, ampak nasprotno, tako da lahko nekaj spremenite v zadnji kadenci. Igral sem popolnoma drugače (ne maram niti tega). Da bi dosegli vrhunec, lahko dvignete tessituro zgornjega glasu (vsaj na ravni ene poteze), vnesete pikčast ritem (kot če bi uredili tone pred koncem) ali dodali nepripravljeno zadržanje v zadnjem ukrepu. Kot ljubitelj nepopolnih kadenc bi preprosto dokončal konstrukcijo kvinte v melodičnem položaju, toda v kontekstu učne naloge je to nedopustno.
Poglejmo hkrati to konstrukcijo, le v manjšem manjšem načinu z istim imenom:
Kako dobro se sliši šesti korak! Lahko bi ga vnesli v glavno (v harmonično obliko plus znižanje tretjega koraka), nato pa bi se lahko od tistega trenutka vse skupaj pripeljalo do zadnjega cadzana v manjši meri. Menim, da je v kontrastnih fretih upravičeno ponavljanje kadenc, poleg tega pa je izrazno. Da, mimogrede, v tem primeru bi bila modulacija od večjega do manjšega z istim imenom zelo preprosta v smislu tehnike.
Pustite Komentar