L.V. Beethoven "Symphony No. 5": zgodovina, video, zanimiva dejstva, vsebina, poslušanje

Ludwig van Beethoven "Simfonija št. 5"

Beethovnova simfonična dela živo odražajo človeški način premagovanja, kjer je usoda v rokah človeka. Peta simfonija Beethovna ni izjema. Čustveno napetost in zmagoslavno zmagoslavje liričnega junaka nad usodnim začetkom je pravi poziv, ki ga je ustvarjalec poslal skozi čas in se je zrušil na naše dni.

Po branju naše strani lahko razumete pravi pomen, kot tudi spoznate veliko zanimivih dejstev, zgodovino ustvarjanja in vsebino Simfonije št. 5 Ludwiga van Beethovna.

Zgodovina ustvarjanja

Časi, v katerih je bilo delo ustvarjeno, so za skladatelja daleč od najugodnejših. Težave so se za presenetljivim izzivom prehitele ustvarjalca, najprej novice o gluhi, nato vojaške akcije v Avstriji. Zamisel o tako veličastnem delu je zajela um Beethovna.

Ker pa je avtorjevo željo, da bi premagal vse ovire na lastni poti, hitro zamenjale najbolj mračne in depresivne misli, je bilo delo nenehno odlagano. Glede na njegovo razpoloženje je Ludwig zgrabil eno ali drugo delo, peta simfonija pa je bila težka. Beethoven je večkrat spremenil končno, tako da je bil pozitiven, nato pa negativen. Toda tri leta kasneje je esej še vedno videl svetlobo. Omeniti je treba, da je skladatelj hkrati napisal dve simfoniji in ju predstavil istočasno, zato so se pojavile nekatere težave v zvezi s številčenjem takih večjih del.

Delo se je doslej aktivno izvajalo na vodilnih stopnjah sveta, vendar je bila prvotna premiera v gledališču An der Wien izjemno nesrečna. Izberete lahko več dejavnikov, ki negativno vplivajo na zaznavanje občinstva:

• Koncert je zamujal, saj se je Beethoven odločil predstaviti dve simfoniji. Da peta simfonija ni bila zadnja na seznamu, je moral Ludwig vstaviti še nekaj številk. Zato je javnost utrujena od zapletenih, resnično inovativnih del.
• V koncertni dvorani je bilo zelo hladno, saj prostor ni bil ogret.
• Orkester je slabo igral, verjetno zaradi pomanjkanja ugodnih pogojev. Med igro so nekateri orkestri naredili resne napake, zaradi česar so morali znova začeti z delom. Ta faktor je še dodatno podaljšal čas dolge glasbe.

Zanimivo je, da začetni neuspeh ni vplival na priljubljenost dela. Vsako leto se je simfonija vse bolj razširjala v krogih glasbene umetnosti. Med številnimi kasnejšimi mojstri kompozicije je bila skladba priznana kot mojstrovina in standard klasične simfonije.

Zanimiva dejstva

• Sprva simfonija №5 Označena je bila številka 6, saj je premiera teh dveh najbolj priljubljenih del potekala istega dne.
• Delo je posvečeno dvema pokroviteljema tistega časa, ki so se takrat slavili, in sicer princu Lobkowitzu in ruskemu veleposlaniku v Avstriji, grofu Razumovskemu, ki ga je Beethoven cenil, kot je bil, cenjen zaradi svojih izrednih človeških lastnosti.
• Ko je izvedel za bližajočo se gluhost, je Beethoven želel storiti samomor. Edina stvar, ki ga je zadržala pri izvajanju teh dejanj, je kreativnost. V tem težkem obdobju je skladatelj ustvaril idejo o ustvarjanju te zelo herojske intonacije dela.
• Fragmenti simfonije so aktivno citirani v delih enako znanega skladatelja Alfreda Schnittkeja. Med njimi sta Prva simfonija in Gogolska zbirka, ki je bila sestavljena za orkester.
• Sprva se je delo imenovalo Velika simfonija v C-molu, potem pa je bilo reducirano na simfonično številko.
• Tonski načrt dela od temačnega do manjšega v prvem delu do svetlega in čistega v C-duru v finalu je konceptualni odsev Beethovnove ideološke ideje »iz teme v svetlobo« ali »skozi ovire do zmage«.

• Ludwig van Beethoven je delal že skoraj tri leta.
• Med ustvarjanjem tega simfoničnega dela je skladatelj v svojem dnevniku pogosto govoril o namenu človeka na tem svetu. Spraševal se je, če bi človek lahko spremenil svoje življenje in ga naredil onstran nadzora usodnih sil. Sam genij je odgovarjal na zastavljeno vprašanje: "Človek je neskončno močna in močna volja, zakaj pa ne bi mogla zgrabiti usode za grlo?" Takšne misli se lahko izsledijo skozi kompozicijo 5. simfonije.
• Večina dramaturških konceptov premagovanja v delu glasbene figure najde svoj izvor v učenju velikih filozofov in sodobnikov Ludwiga.
• Kot veste, Wagner ni bil močan pri ustvarjanju simfonij (po množičnem neuspehu pri komponiranju prve simfonije, kjer je bila orkestracija tako neizkušena in nezrela, da je povzročala splošno zasmehovanje, je skladatelj prešel na operno delo, kjer je našel svoje mesto in postal reformator), toda simfonični Beethovnovo delo, zlasti peto simfonično delo, je cenjen nad vsemi ostalimi.

Vsebina simfonije №5

Beethoven ne velja za skladatelje, ki podrobno opisujejo svoja dela in jim dajejo jasno in natančno programsko namero. Toda simfonija številka 5 je bila izjema od pravila. V pismu Schindlerju ni razložil le zasnove programa, temveč je navedel tudi specifične glasbene teme, ki označujejo rock in lirski junak, ki se poskuša boriti proti usodi.

Konflikt je očiten in njegov začetek je še vedno v prvih barih. Skladatelj je sam zapisal, da je tako točno »usoda potrka na vrata«. Primerjal ga je z nezaželenim gostom, ki uničuje in razreže klin v znan svet sanj in sanj. Motiv usode prežema sestavo od prvega in pomaga, da postane cikel bolj enoten in dosleden. Ker je delo napisano v klasičnem slogu, ima strukturo štirih delov:

• Prvi del je napisan v obliki sonatnega alegroa s počasnim uvodom.
• Del II je dvojna sprememba.
• Tretji del je dramski scherzo, ki odraža žanrsko-vsakdanjo usmerjenost.
• IV. Del je končni, napisan v obliki sonatnega alegroga s kodo.

Žanr dela je instrumentalna drama. Zaradi prisotnosti programa je običajno obravnavati vsebino dela z vidika drame. V tem primeru vsak del simfonije predstavlja določeno stopnjo in opravlja pomembno dramatično funkcijo:

• V prvem delu je razstavljena neposredna akcija (lirični junak) in protinapad (usoda) je začetek drame in stopnjevanje konflikta. Prevlada in prevlada usode nad junakom.
• Drugi del opravlja funkcijo odvajanja vbrizganega nasprotja in povzroča nastanek videza zmagoslavnega finala.
• V tretjem delu se konflikt segreva in razvija do akutne faze. Obstaja zlom situacije v korist liričnega junaka. Zanj je značilno dinamično povečanje.
• Končni je očitno pozitiven ključ in uresničuje koncept »skozi boj za zmago«.

Sestava, predstavljena v tem delu, je torej standard ne le simfonične, temveč tudi dramske umetnosti.

Uporaba glasbe Simfonije št. 5 v filmih

Nemogoče je zanikati, da je vzdušje zmage in premagovanja, ki se prenaša v glasbi, kot tudi občutek napetosti v motivu usode lahko odlično orodje za čustveno barvanje določenih trenutkov v kinu. Morda zato mnogi sodobni režiserji uporabljajo delo v svojih delih.

• Ocean's Twelve (2004)
• "Nerodno" (2014)
• "Zbiralec posebne izdaje" (2014)
• »V živo« (2014)
• "Nevihta bele hiše" (2013)
• Pa vendar Laurence (2012)
• "Druga stran raja" (2009)
• "Pridite, kaj lahko" (2009)
• Božič z zgubami (2004)
• Kebab (2004)
• Peter Pan (2003)
• Fantazija 2000 (1999)
• Celebrity (1998)
• Kako sem preživel počitnice (1992)

Neobičajna moderna ureditev Simfonije št

Trenutno je delo pomembno. Vsaka izobražena oseba lahko simfonijo prepozna po prvih palicah. Seveda mnogi sodobni glasbeniki ne zamudijo priložnosti, da bi uredili ali obdelali to simfonično delo. Trenutno obstajajo trije najpogostejši žanri, ki jih lahko sintetiziramo s klasično glasbo.

• Obdelava kamna »Peta simfonija« še bolj poudarja konfliktne napetosti prvega gibanja. Uporaba elektronskih instrumentov ne samo, da barvi doda drugačno barvo, temveč tudi ostrejši, dvoumni in dvoumni motiv usode. Tema lirskega junaka se sliši v zgoščeno in nenadoma debelo. Omeniti je treba, da kakovostna obdelava sploh ne pokvari dela, ampak jo naredi bolj moderno in pomembno za mlajšo generacijo.

Rock obdelava (poslušanje)

• Jazz obdelavo odlikuje odlomek iz jazzovske stilistike. Toda v tej obravnavi se drama izgubi, virtuoznost performansa pa jo nadomesti. Intenzivnost dela se ugasne, ritem se doda zaradi aktivnega dela bobna. Skupina bakrovih medenin in električnih kitar ima pri tej obdelavi pomembno vlogo. Razlaga dela je precej svobodna, vendar je prostor v sodobnem glasbenem svetu.

Jazz obdelava (poslušanje)

• Žanr “Salsa” je ena najbolj nenavadnih postavitev Beethovnove Pete simfonije. Osupljiva kombinacija glasbenih tem in zažigalnih ritmov ter timbrov latinskoameriške glasbe, nenavadno dovolj, odpira nove ploskve in odtenke dela. Ideja o združevanju navidez nezdružljivih glasbenih stilov pripada norveškemu skladatelju in aranžerju Sverre Indris Yoner, ki je precej znan v glasbenem svetu.

Salsa (poslušaj)

Sodobna ureditev klasičnih del prilagaja kompleksno glasbeno gradivo za percepcijo v družbi 21. stoletja. Koristno je poslušati takšne dogovore, da bi povečali in razširili glasbena obzorja. Nekatere možnosti odprejo bistveno nove vidike v skladateljevem delu, vendar ne smete pozabiti na klasično različico.

Peta simfonija Beethovna ni le vrhunec Beethovnovega simfoničnega dela, temveč tudi jasen pokazatelj individualnih značilnosti skladateljevega sloga. Ni mogoče razumeti pravega pomena glasbe skladatelja, ne da bi se seznanili s tako veličastno kompozicijo. Glasba je začasna umetnost, živi le med predstavo. Simfonija №5 trdi se, da je lahko tudi začasna umetnost večna.