Richard Wagner: biografija, zanimiva dejstva, ustvarjalnost

Richard Wagner

Delo Richarda Wagnerja je postalo simbol prelomnice v glasbeni tradiciji Evrope 19. stoletja. Dosegel je drzna odkritja, brez strahu pred obsodbo in zanašanjem samo na svojo brezhibno glasbeno intuicijo. Wagnerju je bila dana težka usoda, a morda je bila njegova bolečina zelo boleča, kar je sprožilo revolucionarne spremembe ne le za opero, ampak tudi za simfonične žanre. Veliki reformator, ki je imel pomemben vpliv, je postal edini glasbenik v celotni zgodovini, ki je bil počaščen, da ima svoje gledališče, in festival ima njegovo ime, do danes zbere le najboljše predstavnike glasbene umetnosti.

Kratko biografijo Richarda Wagnerja in veliko zanimivih dejstev o skladatelju najdete na naši strani.

Kratka biografija

Wilhelm Richard Wagner se je rodil 22. oktobra 1813 in postal najmlajši sin v veliki družini policijskega uradnika v nemškem mestu Leipzigu. Oče družine je nenadoma umrl zaradi tifusa in nikoli ni videl svojega šestmesečnega dediča. Malo kasneje se je Wagnerjeva mama ponovno poročila in Ludwig Geyer je postal očim malega Richarda. Ukvarjal se je s slikarstvom, igral v gledališču in v vseh pogledih podpiral vsa ustvarjalna prizadevanja rejnih otrok in postal pravzaprav pravi oče. Manj kot leto kasneje je bil Geyer povabljen na službo v kraljevsko gledališče, družina pa se je preselila v Dresden, kjer se je Richard začel izobraževati pod imenom očima. Ko je bil deček star 14 let, je Ludwig nenadoma umrl. Mati je bila prisiljena vrniti se v rodni Leipzig.

Navdihnjen z delom Beethovna, Richard začne študirati glasbo na šoli pri cerkvi sv. Tomaža, kjer je bil nekoč krstil. V sorazmerno kratkem času mladenič pokaže pravi talent in se začenja preizkušati v skladateljski umetnosti in dokaj uspešno: od leta 1828 do 1832 ustvarja sonate, klavirske skladbe, vključno s Faustovo uverturo, dela za orkester in simfonijo. Veliko teh del je bilo kmalu izvedenih na koncertih, takrat Wagnerju še ni bilo 20 let.

Po Wagnerjevi biografiji iz leta 1833 je zapustil svoj rodni kraj in odšel na povabilo svojega brata v Würzburg. Nato tri leta živi v Magdeburgu, obišče Königsberg, v Rigi ustavi dve leti. Prve opere, ki so nastale v tistem času, niso prejele visokih ocen, toda Wagner se ne ustavi pri doseženih rezultatih, naslednja opera, Rienzi, zadnja stojnica, postane precej uspešna.

Skladateljska dejavnost ni prinesla dostojnega dohodka, kmalu pa je bil Wagner zaskrbljen zaradi dolgov, iz katerih se je odločil skriti v Parizu. Tam se je skrivaj preselil s svojo ženo, igralko Minna Glider. Vendar pa v tem mestu Richard ni našel prepoznavnosti in finančnega blagostanja, kljub temu, da ni preziral niti tako nizko plačanega in rutinskega dela kot pisanje zapisov. Toda nadarjenost in neverjetna predstava sta kmalu prinesla svoje plodove: Wagner dovoli dela Rienzija in Fausta do popolnosti. Prvi od njih ima celo uspeh v Dresdenskem gledališču leta 1842. V tem obdobju ga je življenje prisililo, da resno premisli o svojih pogledih na življenje in delo. Samo leto kasneje je Flying Dutchman premierno predvajal v istem prostoru, v produkciji katerega avtor sam živi živahno, nato pa še "Tannhäuser". Zdi se, da je Wagner končno našel svoje mesto v Dresdnu: piše veliko, posveča čas kompoziciji, mnoga dela v različnih žanrih izhajajo iz svojega pisala.

Pretok ustvarjalnega samoupravljanja je prekinila revolucija 1848 v Nemčiji. Wagner se je odločil, da se ne bo izogibal tako usodnemu dogodku in je toplo podprl revolucionarje. Ko pa so nasprotniki zasedli Dresden, je glasbenik še vedno zapustil mesto in mu dal pravo priznanje.

Dirigent-reformator in njegovo osebno življenje

Wagnerjeva biografija navaja, da je živel v Švici naslednjih 10 let. V tem času je bil Richard v stanju zmede, iskanju novega življenja in ustvarjalnih znamenitosti. Ponovno so se začutile finančne težave, vrzeli v seriji katerih so bile samo posamezne predstave in dirigiranje na simfoničnih koncertih. Niti literarni niti glasbeni dosežki Wagnerja niso našli odgovora v srcih tistih, od katerih je lahko odvisna njihova nadaljnja usoda, in jih je avtor že običajno poslal "na mizo".

Toda takrat je obstajal še en razlog za tako dolgo krizo v skladateljevem življenju - Matilda Wesendonk. Bila je žena bogatega zavetnika Otta Vezendonke, ki je bila po drugi strani občudovalec Wagnerjevega talenta in njegovega prijatelja. To je bil tesen odnos z možem Matilda postal ovira za združitev dveh ljubečih src: njihovi občutki, očitno, so bili povsem platonski, kar je spodbudilo hiter pretok ustvarjalnih dosežkov Wagnerja. Zaradi močnih čustev in doživetij je bil glasbeni svet dopolnjen z operami Rhine Gold, Valkyrie, Tristan in Isolde, pa tudi z nekaterimi Matildinimi pesmi, ki jih je postavil Richard. Mimogrede, sam glasbenik je bil takrat uradno poročen.

Miner (Wilhelmina) Glider je leta 1834 vstopil v življenje Wagnerja. Je primadna Magdeburškega gledališča, tri leta starejša od Wagnerja. Eno leto in pol po prvem sestanku so se poročili, njihov zakon pa je trajal 30 let. Vendar število let skupaj ni enako njihovi kakovosti. Minna in Richard sta zelo kmalu pokazala povsem drugačne življenjske cilje in želje: želela je biti domača in tiha, vedno je bil vlečen v avanturo. Wagnerjev roman z Matildo je končno uničil poroko, in ko se je pokazalo brezupnost odnosov z poročeno gospo, se je začel nov krog v glasbenem osebnem življenju.

Nov občutek Wagnerja je vstal v hčer Ferenca Lisza Kazima, ki je bil takrat poročen in imel dva otroka. Kmalu je zapustila družino za glavno ljubezen svojega življenja, leta 1870 pa sta se z Richardom poročila. Ta zakon je Wagnerju dal tri otroke, od katerih je bil najmlajši sin Siegfrieda - dolgo pričakovanega in ljubljenega dediča. Kazima je postala ne le gospodarska žena, temveč tudi Wagnerjeva desna roka v ustvarjalnih zadevah, pa tudi njegov najbolj predan oboževalec.

Gledališče Bayreuth

Ko je Wagner razmišljal samo o preoblikovanju opernega žanra v svoje ambicije, je jasno razumel, da bi za dostojno izvedbo »Nibelungovega prstana« potreboval operno hišo, ki bi bila bistveno drugačna od vseh obstoječih na svetu. Od takrat je njegova glavna sanja postala lastno gledališče, kjer je lahko uresničil vse svoje načrte.

Leta 1871 so Richard in njegova žena Kazimoy prispeli v bavarsko mesto Bayreuth. Po pregledu enega največjih gledališč, ki so tam na voljo, kljub temu prihaja do zaključka, da tudi tukaj ni vse v skladu z zahtevami za postavitev glavnega dela njegovega življenja. In nenadoma Wagner prejme nepričakovano in usodno predlog: vodja mesta dodeli zemljišče za novo gledališče, in lokalni bankir se strinja, da delno financira gradnjo.

Gledališče Wagner Bayreuth je svoje prvo občinstvo prejelo avgusta 1876, ko je potekala premiera njegove monumentalne opere Ring of Nibelung. Notranjost gledališča je drugačna od konvencionalnih idej, saj nova Wagnerjeva opera uničuje klasične kanone. Ni običajnih neoklasicističnih dekorativnih elementov v obliki portalov, stebrov, okrašenih reliefov in celo tradicionalnega velikega lestenika, zato gledališče izgleda dokaj asketsko. Glavna ideja Wagnerja je bila ustvariti gledališče, v katerem gledalec nič ne bi odvrnil gledališča od operne umetnosti.

V odločitvi, ali naj spremeni vlogo orkestra v novi operi, je Wagner spremenil tudi položaj glasbenikov. Orkestrska jama v njegovem gledališču se nahaja skoraj pod odrom, ogromna konstrukcija v obliki lupine pa pošilja zvočni val. Tako glasba najprej pride do igralcev na odru, nato pa z vokalom gre v dvorano.

Po smrti Wagnerja je Casim prevzel organizacijo letnega glasbenega festivala Bayreuth, ki še danes ostaja ena najbolj prestižnih klasičnih glasbenih del na svetu.

Zadnja leta življenja

Ko je prejel svojo operno hišo, Wagner skoraj nikoli ni zapustil Bayreutha. Živel je v vili, ki je bila zgrajena posebej za njega, ki se je kopala v slavo in uživala v pokroviteljstvu lokalnih plemenitih bogatih ljudi.

Zadnje delo je bila opera Parsifal, na kateri je Wagner delal pet let. Premiera je bila izjemen uspeh in po nekaj mesecih je Richard odšel na počitnice v Benetke. Tam je opravil podporne postopke za pljučne bolezni. Wagner je nepričakovano umrl, 13. februarja 1883. Skladateljevo telo je bilo prepeljano na Bavarsko in pokopano na posestvu, kjer je preživel zadnja leta svojega življenja, vedoč, da je dosegel vse, o čemer je nekoč sanjal.

Zanimiva dejstva

• Verjame se, da je bil Ludwig Geyer pravi Wagnerjev oče. Umetnik je bil družinski prijatelj že vrsto let. Eden od Wagnerjevih raziskovalcev je opozoril na dejstvo, da je Richard enkrat videl podobnosti med njegovim sinom in očimom. Uradne potrditve te različice ni, vendar je gotovo znano, da je bil Wagner močno povezan z Geyerjem in ga poskušal posnemati v vsem.

• V cerkvi sv. Tomaža, kjer se je Wagner krstil in začel glasbeno izobrazbo, je že četrt stoletja služil kot kantor Johann Sebastian Bach.
• Prvi kamen v stavbi prihodnjega Wagnerjevega gledališča je bil položen na rojstni dan glasbenika, 22. maj 1872.
• Cikel 4 opera Prstan Nibelunga traja približno 15 ur.
• The Bayreuth Theatre deluje tako, kot je predvideno za samo 4 tedne na leto - od julija do avgusta, med Wagnerjevim festivalom. Preostali čas ga lahko vidite na turneji, vendar ne morete uživati ​​v edinstveni akustiki.
• Wagner je bil goreč antisemit, zaradi česar so nekateri njegovi članki danes priznani kot ekstremni in prepovedani za objavo.
• Ko je Wagner pred premierno predstavo Parsifala izvedel, da je kralj izbral Hermana Levyja, nekdanjega Židova kot dirigenta, je skušal z vso močjo poskušati kršiti monarhove načrte in celo zahteval, naj se Herman krsti, a je kategorično zavrnil.
• V svojem življenju se je Wagner strašno boji "hudičevih ducatov" - številka 13. Rodil se je leta 13, število črk v njegovem imenu, napisano z latinskimi črkami, pa je tudi 13. Trdno je prepovedal imenovanje oper. Po čudnem naključju je maestro umrl 13. februarja.

• Iz Wagnerjeve biografije spoznamo, da je bil v času njegovega bivanja v Parizu skladatelj tako slab, da se je odločil, da bo zanj postal ponižujoč zbor. Toda med avdicijo se je izkazalo, da glasbenik nima nobenega glasu, njegove pevske sposobnosti pa niso dovolj za zbor.
• Med nastopi Wagnerja v Veliki Britaniji je bilo veliko ljubiteljev umetnosti zaskrbljenih, ker je vodil Beethovnova dela na pamet. To je veljalo za neupoštevanje velikega skladatelja in Richardu je dal pripombo. Na naslednjem nastopu je pred dirigentom nastopil glasbeni komad, po katerem so začeli pohvaliti in poudariti, da je orkester zvenel veliko bolje. Pravzaprav je Wagner na glasbeno mizo postavil popolnoma drugačno točko in tudi navzdol in je vodil, kot je nekoč, iz spomina.
• Wagner je vedno sam ustvarjal libreto za svoje opere in se nikoli ni strinjal s predlogi drugih avtorjev za uporabo njihovih besedil. Naslednji pesnik je Wagner zavrnil in dejal, da bo njegovo delo potekalo v njegovi knjižnici od predhodno predlaganega libreta št. 2985.

• Wagnerjev talent je dolgo ostal nepriznan v rodni Nemčiji. Ko je bil na Dunaju, se je eden od gledalcev upal vprašati skladatelju vprašanje, ali se mu glasba zdi preglasna. "V Nemčiji se to vse sliši!" - z zložljivo roko je zložil roke in glasno izjavil Wagner.
• Za premiero opere "Valkyrie" na Dunaju so bili nujno potrebni črni konji, ki naj bi se pojavili na odru. Vse usposobljene živali, ki so sposobne takšnega nastopa, so bile sive. Wagner je bil ogorčen in grozil, da bo prekinil premiero. Potem je eden od diplomatov ponudil nestandardno rešitev - barve konjev so bile črne. Predstava je bila uspešna in Wagner se je iskreno zahvalil iznajdljivemu diplomatu.

Nova opera

Eden od glavnih dosežkov Wagnerja v svetu klasične glasbe je reforma opere, ustvarjanje ti glasbene drame. Wagnerjeve zgodnje stvaritve so prežete z posnemanjem genijev romantike, vendar kmalu misli, da sedanje oblike in metode izražanja ne morejo v celoti razkriti vsega, kar bi želel predstaviti v svojem najbolj monumentalnem delu, tetralogiji Nibelungovega obroča. In Wagner prevzame neslišno delo - skoraj v celoti obnovi obliko in strukturo opernih del.

Prej jasno opredeljeni arije, ansambli in zborovi pod Wagnerjevo roko so se spremenili v dolge, petje monologe in dialoge junakov, ki so bolj blizu pogovornemu govoru in nimajo določenih točk »začetka« in »konca«. Zdelo se je, da so se med seboj prepletali, ustvarjali so povsem novo pripovedno nit, ki jo je orkester stalno podpiral. Orkester je prejel tudi novo funkcijo v Wagnerjevi operi: ne le spremljal vokalne dele likov, temveč je bil še dodaten način izražanja čustev, označevanja zgodb in junakov. Wagner je za vsako novo dejanje, značaj ali pojav dodel svoj lastni motiv. Posledično so postali med predstavitvijo leitmotivi prepoznavni, medsebojno prepleteni in združeni, vendar so gledalcu vedno pomagali natančneje prodreti v pomen tega, kar se dogaja na odru.

Pomen Wagnerja v zgodovini svetovne glasbe

Wagnerjeve inovacije v žanru opere je podprl tak slavni sodobnik, kot je Franz Liszt, ki je postal tudi tast Richarda. Glasbena šola Weimar, ki jo je ustvaril Liszt, je do danes glavna utrdba Wagnerjevega kulta. Mnogi mladi talenti, ki so tam študirali, so želeli okrepiti sredstva izražanja, ki so na voljo glasbeniku. Številna imena znanih skladateljev so na seznamu tistih, ki so posnemali Wagnerja in jih je navdihnilo njegovo delo.

Vendar pa je, tako kot vsak pomemben dosežek, reforma Wagnerja, poleg navijačev, našla tudi goreče nasprotnike, katerih skupno ime je »anti-wagner«. Predstavniki tega gibanja, kot so Brahms in Hanslik, so trdili, da je glasba umetnost, ki je popolnoma samozadostna in ne potrebuje dodatnih izraznih sredstev. Toda Wagnerjeve stvaritve so priznane kot najvišja stopnja v razvoju romantike v Evropi in hkrati kot osnova za kasnejše modernistične gibe v glasbi. Inovacije, ki jih je uporabil Wagner, so danes postale znane prvine opere.

Wagnerjeva glasba v filmih

Osebnost Richarda Wagnerja povzroča zelo dvoumne reakcije na vsakogar, ki je vsaj malo seznanjen z njegovo biografijo in prepričanji. Ni se razlikoval v spodobnosti, se romantiral z ženskami spoštovanih plemičev in Kazim je bil popolnoma odvzet od svojega bližnjega prijatelja. Projekt gledališča Wagner "si je izposodil" od münchenskega arhitekta in ni menil, da je potrebno celo zaprositi za njegovo soglasje. Wagner je imel izjemno škandalozne politične poglede, bil je goreč antisemit in poskušal vplivati ​​tudi na javne zadeve bavarskega kralja. Toda, kaj je Wagner naredil za svetovno klasično glasbo, je nemogoče, da ne opazimo in pustimo »v krovu«.