Glasba danes prodre v vse sfere našega življenja. Namesto tega lahko rečemo, da ne obstaja takšno področje, kjer bi se glasba slišala. Seveda to v celoti velja za kino. Nekoč so bili časi, ko so bili filmi prikazani samo v kinematografih, pianist-ilustrator pa s svojo igro dopolnil dogajanje na zaslonu.
Tihi filmi so zamenjali zvočni filmi, nato pa smo spoznali stereo zvok, nato pa je 3D slika postala pogosta. In ves ta čas je bila glasba v filmih nenehno prisotna in je bila nujen element.
Toda gledalci filmov, ki so bili zajeti v filmu, ne razmišljajo vedno o vprašanju: in kdo ustvarja filmsko glasbo. Še zanimivejše vprašanje je: če je včeraj, danes in jutri veliko filmov, kje lahko dobite toliko glasbe, da pokrijete drame, tragedije z komedijami in vse druge filme?
O delu filmskih skladateljev
Koliko filmov - toliko glasbe in s tem se ne moreš prepirati. Glasbo je torej treba komponirati, izvajati in posneti v zvočni posnetek katerega koli filma. Toda preden zvočni inženir začne snemati zvok, je potrebno, da nekdo komponira glasbo. In prav to delajo filmski skladatelji.
Vendar morate poskusiti določiti vrste filmske glasbe:
- ilustrativne, s poudarjanjem dogodkov, dejanj in dejansko - najpreprostejših;
- že znana, nekoč zvenela, pogosto klasična (morda priljubljena);
- glasba, posebej napisana za določen film, lahko vključuje ilustrativne trenutke, posamezne instrumentalne teme in številke, pesmi itd.
Vendar pa je skupna značilnost vseh teh vrst, da glasba v filmih ne zavzema najpomembnejšega mesta.
In zato je filmski skladatelj prisiljen "biti služabnik" zapleta, dogodkov, junakov in vsega, kar vidi gledalca filma (in televizije).
Ti argumenti so bili potrebni, da bi dokazali in poudarili težavo in določeno umetniško odvisnost filmskega skladatelja.
In potem postane jasna lestvica nadarjenosti, genialnost skladatelja Alfred Schnittkeki se je uspel razglasiti s polnim glasom, najprej s svojim delom kot kino skladatelj.
Zakaj je Schnittka potrebovala filmsko glasbo?
Po eni strani je odgovor preprost: v konservatoriju in na podiplomski šoli je usposabljanje končano (1958-61), učiteljsko delo še ni ustvarjalnost. Nihče se ni mudi, da bi naročil in izvedel glasbo mladega skladatelja Alfreda Schnittkeja.
Nato ostane ena stvar: pisati glasbo za filme in razvijati svoj jezik in slog. Na srečo je vedno potrebna filmska glasba.
Kasneje bo skladatelj sam povedal, da bo od začetka šestdesetih let 20 let prisiljen pisati filmsko glasbo. To je osnovno delo skladatelja za "pridobivanje kruha" in odlično priložnost za raziskovanje in eksperimentiranje.
Schnitke je eden od skladateljev, ki je uspel preseči okvir filmskega ustvarjalca in hkrati ustvariti ne le "uporabno" glasbo. Razlog za to - genij mojstra in veliko uspešnost.
Od leta 1961 do leta 1998 (leto smrti) je bila glasba napisana za več kot 80 filmov in risank. Žanrovi filmov s Schnittkejevo glasbo so izjemno raznoliki: od visoke tragedije do komedije, farse in filmov o športu. Schnittkejev slog in glasbeni jezik v filmskih delih sta izjemno raznolika in kontrastna. Glasbeni kritiki bodo zapisali, da (A. Schnittke) pokriva vse, kar je potrebno, uporablja vse, kar je bilo izumljeno (v glasbi) pred njim.
Tako se izkaže, da je filmska glasba Alfreda Schnittkeja ključ do razumevanja njegove glasbe, ustvarjene v resnih akademskih zvrsteh.
O najboljših filmih z glasbo Schnittke
Seveda si vse zaslužijo pozornost, a težko je povedati o vsem, zato samo poimenujte nekaj:
- "Komisar" (dir. A. Askoldov) - je bil več kot 20 let prepovedan iz ideoloških razlogov, vendar je občinstvo še vedno gledalo film;
- "Beloruska postaja" - posebej za film B. Okudzhava, je bila sestavljena pesem, ki zveni kot pohod (orkestracija in preostala glasba pripadata A. Schnittkeu);
- "Šport, šport, šport" (režiser E.Klimov);
- "Stric Vanya" (režiser A. Mikhalkov-Konchalovsky);
- "Agonija" (režiser E.Klimov) - glavni lik - G.Rasputin;
- "Bela ladja" - na podlagi zgodbe Ch.Aitmatova;
- "Zgodba o tem, kako se je poročil car Peter arap" (dir. A. Mitta) - na podlagi del A. Puškina o cesarju Petru;
- "Male tragedije" (režija M. Schweizer) - na podlagi del A. Puškina;
- "Zgodba o potepanju" (avtor A. Mitta);
- »Mrtve duše« (režija M. Schweizer) - poleg glasbe za film je tudi »gogolska suita« za predstavo »Tagliza« v Taganki;
- "Mojster in Margarita" (dir. J. Kara) - usoda filma in pot do občinstva sta bili težki in sporni, vendar je filmsko različico na spletu mogoče najti danes.
Naslovi dajejo idejo o temah in temah. Bolj preudarni bralci bodo pozorni na imena direktorjev, med njimi na številne znane in pomembne.
Obstaja tudi glasba za risanke, kot je "Glass Harmonica", kjer režiser A. Khrzhanovsky preko otroške zvrsti in glasbe A. Schnittkeja začenja pogovor o mojstrovinah vizualne umetnosti.
Toda njegovi prijatelji bodo povedali najboljše o filmski glasbi A. Schnittke: režiserji, performerji, skladatelji.
O narodnem poreklu v Schnittke glasbi in polistilistiki
To je običajno povezano z narodnostjo, družinsko tradicijo, občutkom pripadnosti določeni duhovni kulturi.
Nemški, judovski in ruski začetki so se združili v Schnittkeju. Težko je, nenavadno je, nenavadno je, vendar je hkrati preprosto in nadarjeno, kako lahko ta »združi« briljantnega ustvarjalca-glasbenika.
Izraz poli (poli) - prevedeno kot veliko. V zvezi s Schnittkejevo glasbo to pomeni, da se odražajo in prikazujejo različni stili, žanri in trendi: klasična, avantgardna, starodavne zborovske in duhovne pesmi, vsakdanje valce, polke, marševe, pesmi, kitarska glasba, jazz itd.
Skladatelj je uporabil tehnike polistilistike in kolaža, pa tudi neke vrste "instrumentalno gledališče" (specifičnost in živo definiran timbres). Natančna zvočna bilanca in logična drama daje ciljni usmerjenosti in organizira razvoj izredno pestrega materiala, ki razlikuje med pristnim in spremljevalnim ter na koncu potrjuje visoko pozitivno idealo.
O glavnem in pomembnem
Oblikujemo ideje:
- Skozi filmski dogodek, filmsko alegorijo, glasba Alfreda Schnittkeja naredi razmišljanje o pomembni, glavni stvari v življenju posameznika, družbe, naroda, vsega človeštva;
- Schnittke je nekoč dejal, da je glasba "slišala krike časa." In sploh ni pomembno, kaj je rečeno. Veliko bolj pomembno je, da Mojster razume, pojasni in prevede "krike, urlanje, besede in šepetanja" svojih sodobnikov v glasbene zvoke. Torej bodo sodobniki in potomci slišali, kaj je zvenelo v naših dušah;
- Schnittke govori svojemu poslušalcu v glasbenem jeziku o pomembnih stvareh. Toda ta jezik se mora naučiti razumeti, šele nato bo prišlo do razumevanja misli skladatelja;
- Schnittke filmske glasbe - lahko pomaga pri razumevanju, ker je video serija, ker poslušati in gledati ob istem času je malo lažje.
In potem - srečanje z glasbo Alfreda Schnittkeja, genija druge polovice 20. stoletja. Nihče ne obljublja, da bo enostavno, vendar je treba najti osebo v sebi, da bi razumeli, da je življenje glavna stvar.
Pustite Komentar