Vidim zvok, slišim barvo
"... glasba daje razpoloženje in potrebno je ponovno ustvariti misel in podobo na njej"
N.A. Rimsky-Korsakov
Svet umetnosti je poln skrivnosti in nenavadnih pojavov, ki vznemirjajo misli mnogih študij. Ena od njih je sposobnost videti zvoke.
Od zvoka do pomena
Tudi v starodavni Indiji so modreci govorili o neločljivi povezavi med glasbo in barvo, kar je potrdil tudi Aristotel, ko je trdil, da je razmerje zvokov kot glasbeni zvoki. Pitagorejci so prav tako upoštevali to razmerje, njihove spektralne barve so bile enake sedmim tonom, Newton pa se je zanimalo tudi za to vprašanje. V 17. stoletju se je menih L. Castel odločil zgraditi barvni čembalo, malo kasneje pa je to zamisel prevzel ruski skladatelj A. Skrjabin.
V študiji zvoka je sodeloval nemški fizik Ernest Hladni. Ima številna odkritja na področju fizike in akustike. S pomočjo znanstvenih eksperimentov s Chladni številkami na površini oscilacijske plošče je dokazal medsebojno razmerje teh dveh pojmov in pokazal, kako lahko vidimo glasbo.
Drugi raziskovalec, ki je študiral to vprašanje, je filolog A. P. Zhuravlev. Kdo se je aktivno ukvarjal z vprašanjem odnosa med barvo in zvokom v verzih in dokazal, da zvoki lahko resnično ustvarjajo podobe. Tako je prišel do zaključka, da zvočni zvoki v verzih simbolizirajo barvo. Francoski jezikoslovci K. Nirop in A. Rambo sta se prav tako zanimala za to v svojem času.
Glasba - barva
Podrobneje bomo obravnavali edinstven pojav - barvni sluh, ki ga je treba razlikovati od preprostega figurativnega mišljenja. To je redka manifestacija sinestezije - sinopsis. Znano je, da je N.A. Rimsky-Korsakov, A.N. Scriabin, B.V. Afanasyev, O. Messiaen in M. Kener. Študije tega pojava so bile izvedene tako v ZSSR kot v tujini. Francoski psiholog, ki je preučil to vprašanje, na primer identificira tri različice izvora barvnega sluha: embriološki, fiziološki in psihološki.
Zanimivo je, da ljudje, obdani s sinopsisom, na ta način ne vidijo vsakega ključa in ne vsakega zvoka, vsak od njih pa ima svojo, individualno barvo. Na primer A.N. Skrjabin je videl ključe v C-duru, F-duru in G-duru, kot sta rdeča in oranžno-roza, ostale barve pa je narisal ob petem krogu. N.A. Rimsky-Korsakov so bile enake tonalitete bele, svetlo zelene in svetlo rjave barve. B. Asafiev opisuje tonalnost G-durja kot smaragdne trate po dežju. E major, nasprotno, je predstavljen v vseh enakih modrih odtenkih.
Poskušal je poslušalcem predstaviti svojo vizijo zvokov, A. Skrjabin je napisal simfonično pesem "Prometej", v kateri je v ločeni vrstici zapisana svetlobna črta. Sestava N.A. Rimsky-Korsakov se pogosto imenuje "slikovito zvok". Torej za slike morja v operah "Sadko", "Zgodba o cara Saltanu", "Zlati petelin" uporablja tonaliteto E-dur. V The Snow Maiden, glavni lik spremlja tudi ta tonalnost, ki se nato spremeni v toplejšo D-duru v talilni sceni.
Razvoj barvnega sluha
Razvoj barvnih asociacij je nekoč izvajal muzikolog V. B. Brainin. Razvil je celo svoj sistem, namenjen tem povezavam in ga uspešno izvajal. Seveda je barvno zaslišanje, kot je bilo že omenjeno, precej redka, zato nekatera vprašanja še vedno ostajajo odprta. Veliko lažje je razviti domiselna združenja, ki se pojavijo pri poslušanju določenih skladb. In vsak od nas bo imel to dojemanje zgolj posamično.
Poslušajte klasike, se udeležite koncertov simfonične glasbe in kako vedeti, morda za vas čudovit svet zvokov sije s svojimi svetlimi barvami.
Pustite Komentar