Chopinove etide: zgodovina, video, vsebina, zanimiva dejstva

Etudes po Chopinu

V 19. stoletju je nastalo veliko klavirskih etidov. Povišan interes za ta žanr je bil povsem naraven - na eni strani je bilo obdobje virtuozov, ki je zahtevalo brezhibno tekoče igranje od izvajalcev, na drugi strani pa je bila v Evropi zelo razširjena amaterska igra, za katero so bili preprosto potrebni priročniki o obvladovanju instrumenta. I. Kramer, M. Clementi, K. Cherni, I. Mosheles in mnogi drugi so v svojih opusih vztrajno razvijali vse vrste tehničnih metod. Samo tu so vse njihove kreacije, ki so nastale v tem času, popolnoma podobne etidom F. Chopina. Poljska romanca je ta žanr uspela dvigniti na novo raven, ki združuje tehnično komponento z živo podobo in globoko vsebino.

Zgodovina ustvarjanja

V umetniški dediščini Frederica Chopina je 27 etidov.

Prva zbirka etidov pod opusom št. 10 je izšla leta 1833. Vsebuje 12 del, napisanih med letoma 1828-1832. Do takrat je bil Chopin star že 23 let, v pariških salonih pa je bil znan kot briljanten skladatelj in pianist. V enem od njih je spoznal F. Liszta, kateremu je posvetil ves ta opus.

Drugi cikel etidov je izšel leta 1837. Vsebuje tudi 12 esejev, ustvarjenih v različnih letih - od 1831-1836. Zbirka je naslovljena na ljubljenega Franza Liszta, francoskega pisatelja Maria D'Agu.

V letih 1839-1849. Chopin je napisal še tri etide, ki jih je raje zapustil brez opusa. Ustvarjeni so bili posebej za njegovega prijatelja pianista I. Moschelesa in belgijskega muzikologa F. Fethysa, ki so razvijali učbenike za klavir. Te skladbe so med pianisti manj priljubljene, saj so v primerjavi s prejšnjimi deli tega žanra bistveno slabše.

Zanimiva dejstva

• Oktobra 1939 se je Chopin vrnil v Pariz, kjer se je seznanil z I. Moschelesom. Kmalu so povabili pianiste, da igrajo pred kraljevsko družino. Večina zvočnih del je bila sestavljena iz skic, ki sta jih oba skladatelja zanimala za pisanje. Njegovo veličanstvo Louis Philippe je bil navdušen nad tem, kar je slišal, in naslednji dan poslal darila izvajalcem - Chopinovo pozlačeno skodelico in Moshelesovo potovalno torbo. Frederick, znan po subtilnem humorju, potem pa se spusti na šalo - pravijo, da ni bil slučajno, da je njegov kolega dobil potovalno torbo, očitno da ga je kralj želel čim prej znebiti.
• Chopin je v nekaterih delih pogosto kritiziral Liszta za prekomerno pompoznost, vendar ga je Ferenc navdušil. V enem od pisem F. Gillerju je skladatelj priznal, da bi z Liszta z veseljem ukradel način izvajanja lastnih etidov. On sam ne bi nikoli igral na ta način - Frederic je bil bistveno slabši od svojega prijatelja v moči, vzdržljivosti in zdravju.
• Chopin je verjel, da mora za kompetentno izvedbo njegovih del pianist nujno obvladati določena dela. Med njimi so bile študije Clementija.
• Mnogi pianisti pogosto napačno izvajajo etude št. 10 op.25. Kot je načrtoval Chopin, naj bi v njem zvenel melodični legato oktave in ne "Listovskaya vykolachivanie."
• R. Schumann ni bil zelo laskav glede 25. opusa etidov. Verjel je, da je ta cikel v svojem dostojanstvu veliko slabši od prvega.
• Ruski skladatelji so naredili transpozicije Chopinovih etidov za različne skladbe. M. Balakirev je preoblikoval etude št. 7 op.25 za godalni kvartet in A. Glazunov - etude št. 6, op.10 in št. 7, op. 25 za violončelo in klavir.
• Kot priznanje S. Richterja je bila Chopinova prva etida za njega najtežja od celotnega cikla. Vedno je zvenel drugače.
• Ameriškemu pianistu in virtuozu L. Godovskemu se je Chopinova etida zdela zelo preprosta za izvedbo, zato se je odločil, da bo na njih naredil lastne prepise. Ima 53 tretmajev, ki so postali merilo za klavirsko mojstrstvo in kombinatoriko. Med njimi - transkripcije za levo roko in več "kombiniranih" tretmajev, ki združujejo 2 in 3 etide velikega Poljaka.
• Zadnji koncert Chopina je potekal 16. novembra 1848 v Londonu, kjer je skladatelj zadnjič izvedel več svojih študij. Takrat je bil že zelo bolan, izčrpan kašelj pa ga praktično ni pustil.

• 11. Nekateri raziskovalci skladateljeve ustvarjalnosti kažejo, da je nameraval svoje 24 etidov urediti v parih, v tonalitetah, kot je kasneje naredil v svojih preludijah. Vendar pa je moral opustiti to idejo, ker jih je sestavil iz reda.
• Obstaja predpostavka, da je etuda št. 12 op.25 napisana sočasno z "revolucionarno" kot odgovor na padec Varšave. Toda nekateri muzikologi oporekajo tej različici, pri čemer trdijo, da v njegovi glasbeni tkanini ni intonacije, značilne za Chopinova "državljanska" dela.
• Nemški glasbeni kritik in dramatik L. Relshtab (ki je dal ime "Beethovenova sonata" Moonlight) je zelo nerodno govoril o Chopinovem desetem opusu etidov. Verjel je, da so te skladbe namenjene ljudem z ukrivljenimi prsti - po besedah, ki jih igrajo, lahko ozdravijo svojo bolezen.
• Ni jim bilo všeč monotono Chopinovo etido in poljski skladatelj F. Miretsky. Pogosto je izrazil obžalovanje, da so beležke v njih črne in ne obarvane, sicer bi jih uporabil kot ozadje.

Nenavadne raziskave

Študije največjega poljskega genija se še vedno ukvarjajo z raziskavami. Kar je izjemno, jih preučujejo ne samo teoretiki glasbene umetnosti, temveč tudi predstavniki točnih znanosti. Med slednjimi so Massimo Blasone, raziskovalec na Oddelku za fiziko Univerze v Salernu v Italiji. Ime tega znanstvenika je po vsem svetu znano zaradi njegovega dela na področju kvantne teorije polja. Pravzaprav je znanstvenik uporabil ideje iz tega oddelka fizike za študij Chopinovih etidov.

Kot gradivo za raziskave je Blason izbral dva etida - št. 3 op. 10 in št. 1 op. 25. V njih je raziskovalec poskušal izslediti dinamične procese in razložiti logiko kompozicije in njeno interpretacijo, ki temelji na ideji simetrije v kvantni teoriji, njeni kršitvi in ​​obnovi. Avtor v tem primeru z dinamičnimi procesi razume harmonične odnose med različnimi akordi v tonskem sistemu, ki jih je uporabil Chopin. Za vizualizacijo teh odnosov je fizik uporabil barvno kodo Scriabin za zvoke v notnem zapisu.

Tehnične naloge in glasbena vsebina

Chopin v etudah ni omejen le na didaktične cilje: svoje stvaritve je lahko dvignil na novo raven, jih spremenil v resnično umetniška dela in ustvaril nov žanr - koncertno etudo. Kasneje je dobil nadaljevanje v delih F. Liszta, C. Debussyja, S. Rachmaninoffa in drugih.

V Chopinovih etidih je predstavljen celoten sklop tehničnih vaj, ki ustrezajo zahtevam tistega časa pianizma. Hkrati ima vsak od njih svojo globoko vsebino. Omeniti je treba, da skladatelj svojim etudam ni dal niti enega naslova, ne da bi jih želel povezati s katerim koli programom, vendar pa so nekateri od njih sčasoma zaupali naslove. Najbolj znan od njih je dal F. Liszt - opisal je etudo št. 12 op.10 kot "revolucionarno".

Etide op.10

Etide op.25

Etide Op. posth

Uporaba v kinu

Režiserji pogosto uporabljajo glasbo F. Chopina v filmih, njegove etide pa niso izjema. Filmski ustvarjalci najpogosteje izberejo te virtuozne skladbe za svoje drame in melodrame - njihova subtilna romantična besedila, čutnost in emocionalnost se čim bolj prilegajo ozračju teh žanrov.

Za Fredericka Chopina je bila etida poseben žanr, ki mu je zaupal najsvetejše - leta 1831 je v njem skladatelj utelešal vse svoje izkušnje o svoji ljubljeni domovini, ki se je po zatrtju upora utopil v krvi. Chopin je bil sposoben narediti nemogoče - združil je v eno nedeljivo celoto najbolj zapletene tehnične probleme in globoko vsebino, celoten pesniški svet, ki je omogočil, da je študija našla novo življenje.